interactive sound sculpture
350 magnetic tags, dedicated listening system, field recordings, metal, PLA, resin, jesmonite and marble powder
- technical sheet on demand.

(EN)
What remains to be heard after a wildfire?

A giant fossil of a broken shell contains all the auditory memories of a forest after the fire. A listening device held in the hand like a stethoscope allows the listener to explore a speculative soundscape of these places. As if all the sounds had been imprinted in the shell’s limestone, all one has to do is “play” it like a vinyl record to reveal them. Slowly, the listener traces the sculpture with their hand. One can then discover the ants recolonizing the soil by digging their tunnels, the bats echolocating in slow motion, the wild boars crossing a river that is coming back to life, the voices of ecologists counting birds, and a sound recordist searching for what remains to be heard.

Created from an enlarged 3D scan of a snail shell (Rumina decollata, decollate snail) completely cracked by the fires of the summer of 2025 in the Aude (Corbières), the sculpture offers a landscape to explore: its curves become hills, cliffs, crevices, caves… Various field recordings captured throughout the seasons and during encounters intermingle with automatic scientific recordings (machine listening), which document the landscape’s evolution. This non-human perspective is complemented by embodied recordings, in which the body moves through the forest, touches it, and breathes it in. While everything seems lifeless, life is still teeming beneath the surface.

This project is part of a practice based PhD in Arts at the University of Lille, in cooperation with Le Fresnoy - studio national des arts contemporains (France).

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(FR)
Que reste-t-il à écouter après un incendie?

Un fossile géant d’une coquille brisée contient tous les souvenirs sonores d’une forêt après les flammes. Un dispositif d’écoute tenu dans la main tel un stéthoscope permet à l’auditeur·ice d’ausculter une cartographie sonore spéculative de ces lieux. Comme si tous les sons avaient été inscrits dans le calcaire de la coquille, il suffirait alors de la « lire » comme un vinyle pour les révéler. Avec lenteur, l’auditeur·ice parcourt la sculpture avec sa main. On peut alors découvrir les fourmis qui recolonisent les sols en creusant leurs galeries, les chauve-souris qui écholocalisent au ralenti, les sangliers qui traversent une rivière qui se ravive, les voix des écologues qui comptabilisent les oiseaux et une preneuse de son qui cherche ce qu’il reste à entendre.

Réalisée à partir d’un scan 3D agrandi d’une coquille d’escargot (Rumina decollata, bulime tronqué) complètement craquelée par les feux de l’été 2025 dans l’Aude (Corbières), la sculpture propose un paysage à explorer : ses courbes deviennent des collines, des falaises, des crevasses, des grottes… Différents field recordings captés au fil des saisons, au fil des rencontres se mêlent des enregistrements scientifiques automatiques (machine listening), qui gardent traces de l’évolution du paysage. Ce point d’écoute non-humain est complété par des enregistrements incarnées, où le corps se déplace dans cette forêt, la touche, la respire. Alors que tout semble éteint, c’est un foisonnement vivant qui grouille.

Cette pièce fait partie d’une thèse en Recherche-Création à l’Université de Lille, en collaboration avec Le Fresnoy - Studio National des Arts Contemporains (France).